略歴・解説

19世紀前半から半ばに活躍した木挽町家の画家。
狩野栄信の長男として江戸に生まれる。幼名は庄三郎。初め玉川（ぎょくせん）、後に晴川、晴川院と称し、會心斎（かいしんさい）と号す。
文化7（1810）年、江戸城に出仕、以降奥御用を勤める。文化11（1814）年、二十人扶持を賜る。
文政2（1819）年、24歳にして法眼となり、中務卿（なかつかさきょう）と称す。
文政5（1831）年、二百俵を賜る。
文政11（1828）年、栄信が没し、跡を継いで9代目当主となる。
天保4（1833）年、法印に叙される。
天保9～10（1838～39）年、弘化元～2（1844～45）年の江戸城西の丸御殿、本丸御殿障壁画制作の総指揮を執るなど、巨大化した江戸狩野派を取りまとめ、大規模制作を行う。
栄信の画業を受け継ぎ、中国絵画、古典絵巻等の模写事業を大々的に遂行。古典学習に基礎を置く幕末狩野派の画風変革を完遂し、近代の日本画へと展開する表現を開拓した。初出仕から死の前日に至るまで公務を仔細に記録した『公用日記』（東京国立博物館、国立国会図書館）を残した。
栄信同様、現存作品は、ボストン美術館、大英博物館、東京国立博物館などに数多く残っており、膨大な模本や下絵を含めると、その画業全体を把握することは困難を極める。代表的な作例としては、《鷹狩図屏風》（板橋区立美術館）、《四季耕作図屏風》（サントリー美術館）、《胡蝶船遊之図》（永青文庫）、《春秋高隠図》（永青文庫）、《東方朔・山水図》（静岡県立美術館）、《金沢図》（東京国立博物館）、《角田川真景図》（東京国立博物館）などがある。

※松原茂「狩野晴川院と絵巻」（『Ｍｕｓｅｕｍ』344号　1979年）
　松原茂「奥絵師狩野晴川院―『公用日記』にみるその活動」（『東京国立博物館紀要』一7号　1981年）
　小林忠「狩野晴川院の大和絵復興」（『大和文華』83号　1990年）
　池田宏「狩野晴川院『公用日記』にみる諸相」（『東京国立博物館紀要』28号　1993年）『狩野晴川院養信の全貌』（板橋区立美術館　1995年）
　榊原悟「狩野晴川院筆『四季耕作図屏風』について―御用絵師の仕事」（『野村美術館研究紀要』6号　1997年）
　池田宏「狩野晴川院養信―業績と人柄」（『池上本門寺奥絵師狩野家墓所の調査』池上本門寺　2004年）
　『幕末狩野派展』（静岡県立美術館　2018年）

2021年『忘れられた江戸絵画史の本流―江戸狩野派の250年／江戸狩野派の古典学習―その基盤と広がり』、p. 161