静岡県立美術館 デジタルアーカイブ
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| 作品名よみ | かちょうず |
|---|---|
| 作品名（欧文） | Birds and Flowers |
| 作者 | 狩野勝川院雅信 |
| 種別 | 日本画 |
| 受入番号 | 1707 |
| 枝番号 | 0 |
| 分類番号 | J-356 |
| 員数 | 1幅 |
| 形状 | 掛幅装 |
| 寸法（cm） | 168.9×84.3 |
| 材質 | 絹本着色 |
| 材質英文 | Color on silk, hanging scroll |
| 制作年（西暦） | 19世紀 |
| 制作年（和暦） | 江戸時代後期 |
| 記銘、年紀 | （左上）「中務卿勝川法眼雅信筆」 白文方印『雅信之印』 白文方印『素尚斎』 |
| 受入年度（西暦） | 2019 |
| 受入年度（和暦） | R1 |
| 受入方法 | 購入 |
| キーワード | 狩野派 |
| 作者名よみ | かのうしょうせんいんただのぶ |
|---|---|
| 作者名欧文 | KANO Shosenin Tadanobu |
| 生没年 | 1823 - 1879(文政6 - 明治12) |
| 略歴・解説 | 幕末維新期に活躍した木挽町狩野家の画家。 狩野養信の長男として生まれる。幼名は栄次郎。勝川、勝川院と称し、素尚斎（そしょうさい）、尚古と号す。 画を父・養信に学び、天保8（1837）年より奥御用を勤める。 天保9～10（1838～29）年の江戸城西の丸御殿障壁画制作に参加。 弘化元～2（1844～45）年の江戸城本丸御殿の障壁画制作に中心画家として携わり、その功によって、同年、法眼に叙される。 弘化3（1846）年、養信が没し、その跡を継ぎ、十代目当主となる。 嘉永5（1852）年、江戸城西の丸御殿障壁画制作の総指揮を執る。 万延元（1860）年、法印に叙される。 奥絵師として順風満帆なキャリアを積んでいたが、明治維新によって江戸狩野派が解体され、明治5（1872）年、木挽町の屋敷は上地となり、妻の実家に寓居する。 明治10（1877）年、米国博覧会、内国勧業博覧会事務局に勤める。 最晩年の明治12（1879）年には大蔵省にも勤務した。 門下には、勝川四天王と称された狩野芳崖（1828～1888）、橋本雅邦（1835～1908）、木村立嶽（りつがく）（1828～90）、狩野勝玉昭信（1840～1891）らがおり、近代日本画の礎を築いた画家を輩出した。 現存作品は七十点程度確認され、江戸狩野派の画家としては多いが、祖父・狩野栄信や養信と比べると極端に少ない。今後の作品の発掘が期待される。 代表的な作例としては《十牛図襖絵》（大徳寺大圓庵）、《鷹狩図屏風》（ライデン国立民族学博物館）、《龍田図屏風》（バウアー・コレクション）、《唐美人図》（個人蔵）、《源氏物語図屏風》（下関市立美術館）、《花鳥図》（静岡県立美術館）のほか、ボストン美術館に作品が多数現存する。 江戸狩野派最後の重鎮であり、明治初期の日本画の展開を考察するうえでも、さらなる研究を必要とする画家である。 ※鍬形蕙林「狩野勝川院塾と芳崖と雅邦」（『書画骨董雑誌』9号 1907年） 細野正信『日本の美術 ブック・オブ・ブックス五二 江戸狩野と芳崖』（小学館 1978年） 田中敏雄「文化のネットワーク」（『大名茶人 松平不昧展』島根県立美術館 2001年） 榊原悟「波濤を越えて」（『美の架け橋―異国に遣わされた屏風たち』（ぺりかん社 2002年） 塩谷純「狩野勝川院雅信《龍田図屏風》ジュネーヴ バウアー・コレクション」（『美術研究』388号 2006年） 浦木賢治「江戸狩野派の明治初期の動静について」（『狩野派と橋本雅邦―そして、近代日本画へ』埼玉県立歴史と民俗の博物館 2013年） 浦木賢治「江戸狩野派の明治初期の動静について」（『埼玉県立歴史と民俗の博物館紀要』9号 2015年） 『幕末狩野派展』（静岡県立美術館 2018年） 2021年『忘れられた江戸絵画史の本流―江戸狩野派の250年／江戸狩野派の古典学習―その基盤と広がり』、p. 162に加筆修正 |
