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名画集

作品名よみ	めいがしゅう
作品名（欧文）	Assembled Paintings of Famous Figures
作者	狩野探雪守定／狩野安信／狩野養朴常信／狩野探信守政／狩野洞雲益信
種別	日本画
受入番号	1695
枝番号	0
分類番号	J-352
員数	1帖
形状	画帖装（80図）
寸法（cm）	各27.3×43.2
材質	絹本着色
材質英文	Color on silk, album
制作年（西暦）	1682頃
制作年（和暦）	天和2頃
記銘、年紀	（安信）「行年七十法眼永真筆」、（常信）「常信筆」、（探信）「探信筆」、（益信）「洞雲筆」、（探雪）「探雪筆」
受入年度（西暦）	2018
受入年度（和暦）	H30
受入方法	購入
キーワード	狩野派
解説	狩野安信・常信・益信・探信・探雪が合作した画帖である。《名画集》は八十図からなる大部な画帖で、五名の画家が十六図（表裏各八図）ずつ描いており、様々な画題を網羅した作品となっている。各図には鮮やかな彩色が施され、金泥の輝きは華やぎを添えており、形状、表現など、様々な点で豪華な画帖である。安信の「行年七十法眼永真筆」の款記より、天和二（一六八二）年頃の制作とみなされ、探幽が没して十年近くが経ち、安信が名実ともに棟梁として江戸狩野派を牽引する体制が確立していた時期の作品と言える。画風も安信最晩年の特徴を良く示しており、安信以外の各画家の画風は、それぞれ安信の影響を多少なりとも受けつつ、探幽の画風を継承、発展させている点が興味深い。安信の描いた図が冒頭にあること、款記の入れ方などから、本作は当時リーダーであった安信が主導した画帖であると考えられるが、図様に重複が認められるなど、分担した部分ではそれぞれがかなり自由に制作したものと思われる。本作は倣古図と同画題、同図様を含む一方で、名所絵、年中行事絵、物語絵などにおける人気図様を多数描く点が注目される。探幽没後、安信周辺における倣古図の展開を知るうえでも重要な作品であるが、当時の狩野派の様式的特徴を知るうえでも貴重な作品と言える。なお、本作の表装金具には葵の御紋があり、《花鳥人物図画帖》（嬉遊会コレクション）、《雑画帖》（ハーバード大学美術館）と、画家の顔ぶれ、大部で豪華な画帖である点、上質な素材を用いている点、各画家の図の様式などが共通しており、本作と《花鳥人物図画帖》、《雑画帖》が元来セットの作品として制作されたことが推定される。 ※松尾知子　作品解説（『嬉遊会コレクションー江戸絵画を中心に』　　千葉市美術館　二〇一二年） 2016年『徳川の平和（パクス・トクガワーナ） ―250年の美と叡智―』、p. 187 に加筆修正

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狩野探信守政

作者名よみ	かのうたんしんもりまさ
作者名欧文	KANO Tanshin Morimasa
生没年	1653 - 1718(承応2 - 享保3)
略歴・解説	17世紀後半から18世紀前半に活躍した鍛冶橋家の画家。狩野探幽の長男として生まれる。幼名は千千代、のち守政。図書、探信と称し、忠淵と号す。幼時より探幽の寵愛を受け、万治元（1658）年、6歳で徳川家綱に御目見、翌年には江戸城本丸障壁画制作に参加。延宝2（1674）年に没した探幽の跡を継ぎ、翌年、探幽の願い通り、百石と二十人扶持を拝領し、2代目当主となる。寛文度（1662年）、延宝度（1674～75年）、宝永度（1708年）の内裏造営では、それぞれ探幽、狩野安信、狩野常信ら中心画家を支えた。天和2（1682）年度、正徳元（1711）年度の贈朝屏風を制作。最晩年の正徳5（1715）年、法眼に叙された。現存作品は当時の江戸狩野派のなかでは比較的多く、優品が多い常信・安信・探雪らとの合作を抜かして百点弱の作品が確認される。大画面、小画面によって、或いは制作年代によって画風の変化が認められるが、概して探幽様式を要約し、筆線や彩色を強調した作例が多い。人物画、花鳥画に優品が多く、代表的な作例としては、《俊成卿九十賀絵巻》（仁和寺）、《牧馬図屏風》（永青文庫）、《猿百鶴図》（栃木県立博物館）、《竹図屏風》（松井文庫）、《李白観瀑・白梅に鳩・海棠に尾長鳥図》（ボストン美術館）、《絵鑑》（松岡美術館）などがある。 ※田能村忠雄「賀の屏風考―近世に於ける賀算屏風の様式と製作過程」（『美術史』第40号　1961年）　榊原悟「探幽の親バカ―狩野派組織の一面」（『古美術』75号　1985年）　河野元昭「探元と江戸狩野」（『木村探元展』鹿児島市立美術館　1987年）　山下善也「狩野探幽はじめ江戸狩野三十六名合作の《牛馬図》双幅」（『静岡県立美術館研究紀要』17号　2001年）　薄田大輔「江戸前期狩野派の歌繪について―狩野探信守政筆『井手玉川圖屏風』を中心に」（『国華』1395号　2012年）　五十嵐公一「桑名・伊藤家資料から分かる絵師たちの諸事情」（『塵界』24号　2013年）　門脇むつみ「第二章　次世代の画家たち」（『巨匠狩野探幽の誕生』朝日新聞出版　2014年）　榊原悟「『隔蓂記』の見た探幽」（『狩野探幽』臨川書店　2014年） 2021年『忘れられた江戸絵画史の本流―江戸狩野派の250年／江戸狩野派の古典学習―その基盤と広がり』、p. 137

狩野探雪守定

作者名よみ	かのうたんせつもりさだ
作者名欧文	KANO Tansetsu Morisada
生没年	1655 - 1714(明暦1 - 正徳4)
略歴・解説	17世紀後半から18世紀前半に活躍した、江戸狩野派の鍛冶橋家系統の画家。狩野探幽の次男として生まれる。幼名は観千代、のち守定。主殿（とのも）、探雪と称し、松嶽（しょうがく）、孟隣斎（もうりんさい）と号す。延宝2（1674）年、父・探幽が没し、遺言に基づき探幽の知行地二百石のうち百石を相続し、別家を立てる。寛文度（1662年）、延宝度（1674～75年）、宝永度（1708年）の内裏造営に参加、天和2（1682）年度、正徳元（1711）年度の贈朝屏風を制作するなど、江戸狩野派の中心メンバーとして活躍。正徳4（1714）年、60歳で没し、実子・狩野探牛守睦（たんぎゅうもりむつ）（1696～1714）がほどなくして病死したため、探雪の家は断絶した。血統が続かなかったこともあり、兄・探信守政に比べ、後世に与えた影響は少ないようであるが、画家としての力量は探信守政に勝るとも劣らない。従来、探雪の現存作品は少ないと考えられてきたが、数多く制作に参加している合作を抜かしても、六十点以上の作品が確認される。血統が続かなかった当時の江戸狩野派の画家としては多くの作品が伝存しており、没後、探雪の名声が衰えなかったことが推察される。代表的な作例には、《鶴図襖絵》（大徳寺玉林院）、《四季花鳥図屏風》（板橋区立美術館）、《宇治茶摘み図巻》（チェスタービーティーライブラリー）、《源氏物語画帖》（福岡市美術館）、《観音図》（ボストン美術館）などがある。 ※山下善也「狩野探幽はじめ江戸狩野三十六名合作の《牛馬図》双幅」（『静岡県立美術館研究紀要』17号　2001年）　門脇むつみ「第二章　次世代の画家たち」（『巨匠狩野探幽の誕生』朝日新聞出版　2014年）　榊原悟「探幽家の台所事情」（『狩野探幽』臨川書店　2014年）　野田麻美「ポスト探幽世代の画家たちについて―狩野安信・常信・探信・益信・探雪『名画集』（個人蔵）の史的位置―」（『静岡県立美術館研究紀要』32号　2017年） 2021年『忘れられた江戸絵画史の本流―江戸狩野派の250年／江戸狩野派の古典学習―その基盤と広がり』、p. 137

狩野洞雲益信

作者名よみ	かのうとううんますのぶ
作者名欧文	KANO Masunobu
生没年	1625 - 1694(寛永2 - 元禄7)
略歴・解説	17世紀半ばから後半に活躍した江戸狩野派の駿河台（するがだい）家の画家。彫金家・後藤益乗の子として京都に生まれる。幼名は山三郎、通称は采女。号は洞雲、松蔭子（しょういんし）、宗深道人など。幼時より松花堂昭乗に書を学び、好んで画を描いた。寛永12（1635）年、狩野探幽の養子となる。万治2（1659）年、江戸城本丸御殿障壁画制作に参加。同年、探幽の実子・狩野探信守政、探雪がそれぞれ7歳、5歳となり、益信は35歳にして別家し、駿河台家の祖となる。寛文5（1665）年、隠元隆埼（いんげんりゅうき）より洞雲の号を与えられる。寛文7（1667）年、江戸屋敷を拝領。天和2（1682）年度の贈朝屏風を制作。同年、二十人扶持を拝領。寛永度（1641～42年）、承応度（1654～55年）、寛文度（1662年）、延宝度（1674～75年）の内裏造営に参加し、それぞれ中心となった探幽、狩野安信とともに活躍した。最晩年の元禄4（1691）年、法眼に叙される。ポスト探幽の時代を担った主要画家であり、表絵師の各家成立に関する諸問題を考えるうえで最重要画家の一人である。益信の現存作品は多く、合作を抜かして百三十点を超える作例が確認されるが、探幽や狩野安信、常信らとの合作には多くの重要作品を残しており、それらの作品を含めて画業の全貌を捉える必要がある。代表作としては、《獅子図・虎図・花島図襖絵》（妙心寺大方丈）、《琴棋書画・四愛図襖絵》（大徳寺玉林院）、《帝鑑図・花鳥図・曲水宴図襖絵》（毘沙門堂）、《耕作図屏風》（聖聚来迎寺）、《年中行事図屏風》（東京国立博物館）、《朝鮮通信使図屏風》（泉涌寺）、《堀川夜討絵巻》（神奈川県立歴史博物館）などがある。 ※前田香雪「狩野洞雲と其子孫に就て」（『美術之日本』5－2号　1913年）　田中豊「寛永文化の一支流―狩野洞雲小考」（『史泉』50号　1975年）　Elizabeth Lillehoj “A Gift for the Retired Empress”, in 𝘈𝘤𝘲𝘶𝘪𝘴𝘪𝘵𝘪𝘰𝘯: 𝘈𝘳𝘵 𝘢𝘯𝘥 𝘖𝘸𝘯𝘦𝘳𝘴𝘩𝘪𝘱 𝘪𝘯 𝘌𝘥𝘰-𝘱𝘦𝘳𝘪𝘰𝘥 𝘑𝘢𝘱𝘢𝘯 (Art Instituite of Chicago. Department of Asian Art, 2007) 　榊原悟『狩野探幽』（臨川書店　2014年）　門脇むつみ「第二章　次世代の画家たち」（『巨匠狩野探幽の誕生』朝日新聞出版　2014年）　ロナルド・トビ「狩野益信筆『朝鮮通信使歓待図屏風』のレトリックと論理」（『国華』1444号　2016年）　野田麻美「『記録画』の奥底に潜むもの―狩野益信『朝鮮通信使図屏風』の謎を読む」（『徳川の平和』静岡県立美術館　2016年）　野田麻美「ポスト探幽世代の画家たちについて―狩野安信・常信・探信・益信・探雪『名画集』（個人蔵）の史的位置」（『静岡県立美術館研究紀要』32号　2017年） 2021年『忘れられた江戸絵画史の本流―江戸狩野派の250年／江戸狩野派の古典学習―その基盤と広がり』、p. 145

狩野安信

作者名よみ	かのうやすのぶ
作者名欧文	KANO Yasunobu
生没年	1613 - 1685（慶長18 - 貞享2）
略歴・解説	17世紀半ばから後半に活躍した江戸狩野派の中橋（なかばし）家の画家。狩野孝信の三男、探幽の弟として生まれる。幼名は源四郎。右京進と称し、永真、牧心斎（ぼくしんさい）などと号す。元和9（1623）年、宗家の狩野左近貞信（1597～1623）が27歳で早世したため、安信が養子となり、11歳で宗家を継いだ。兄の探幽、狩野主馬尚信（1607～1650）と共に活躍し、中橋家の祖となる。寛永3（1626）年、二条城行幸御殿障壁画制作、万治2（1659）年の江戸城本丸御殿障壁画制作、寛永度（1641～42年）・承応度（1654～55年）・寛文度（1662年）・延宝度（1674～75年）の内裏造営などの画事をこなす。探幽没後の延宝度の内裏造営では、最も格式の高い紫宸殿（ししんでん）の賢聖障子（けんじょうしょうじ）絵を担当した。徳川家光の世に、宗家が代々受け継いでいた山城国の百石の知行を安堵され、十五人扶持と江戸屋敷を拝領した。寛文2（1662）年、法眼に叙される。明暦元（1655）年度、天和2（1682）年度の贈朝屏風を制作。晩年には江戸狩野派を率い、倣古図や雑画帖制作に注力し、探幽作品の図様や表現を整理して江戸狩野派内に広めた。江戸狩野派の流派様式を成立させた点で、江戸狩野派発展の土台を築いた画家と言えよう。安信は山水、人物、花鳥画それぞれにおいて様々な画題を残しており、安信作と伝わる作品は、工房作、贋作を含め、国内外に数百点確認される。代表的な作例としては、《山水図・竹雀図襖絵》（普門寺）、《山水図・雲龍図襖絵》（妙心寺玉鳳院）、《四季山水図襖絵》（三溪園）、《十六羅漢図》（萬福寺）、《蘭亭曲水図屏風》（栃木県立博物館）、《竹虎図屏風》（浄福寺）、《柳に野鳥図屏風》（大倉集古館）などがある。 ※木村重圭「続・障壁画の旅六　普門寺（高槻市）の障壁画―狩野安信」（『日本美術工芸』633号　1991年）　吉田晴紀「『画道要訣』と中国画論」（『美術史の断面』清文堂出版　1995年）　安村敏信「画論の意図するもの」（『日本絵画論大成第四巻』（ぺりかん社　1997年）　鬼原俊枝「狩野派の学画とは何か」（『遠澤と探幽』福島県立博物館　1998年）　門脇むつみ「狩野安信筆『鐵牛道機像』（仙台市・大年寺蔵）―像主についての疑問、安信と黄檗宗のかかわり」（『城西国際大学日本研究センター紀要』2号　2007年）　門脇むつみ『巨匠狩野探幽の誕生』（朝日新聞出版　2014年）　『探幽３兄弟展』（板橋区立美術館・群馬県立近代美術館　2014年）　野田麻美「狩野安信『和漢画摸』について」（『大和文華』136号　2019年） 2021年『忘れられた江戸絵画史の本流―江戸狩野派の250年／江戸狩野派の古典学習―その基盤と広がり』、p. 132

狩野養朴常信

作者名よみ	かのうようぼくつねのぶ
作者名欧文	KANO Yoboku Tsunenobu
生没年	1636 - 1713(寛永13 - 正徳3)
略歴・解説	17世紀半ばから18世紀初めに活躍した木挽町（こびきちょう）家の画家。狩野尚信の長男として京都に生まれる。幼名は三位、通称を右近と言い、後に養朴（ようぼく）と称し、古川臾（こせんそう）、青白斎（せいはくさい）、塞雲子（さいうんし）などと号す。慶安3（1650）年、父・尚信の死によって15歳で家督を相続し、2代目当主となる。同年、徳川家光に御目見。万治2（1659）年、江戸城本丸御殿障壁画制作に参加。徳川家綱に重用され、度々御用を勤める。明暦元（1655）年度、天和2（1682）年度、正徳元（1711）年度の贈朝屏風を制作。天和2（1682）年には二十人扶持を拝領。承応度（1654～55年）、寛文度（1662年）、延宝度（1674～75年）の内裏造営に、探幽、安信、益信らとともに参加した。安信没後の宝永度（1708年）の内裏造営では、紫宸殿の賢聖障子絵を担当。宝永元（1704）年、69歳にして法眼に、宝永6（1709）年には法印に叙される。宝永7（1710）年、二百石の知行地を与えられる。画業の最晩年に栄達を極め、後の木挽町家隆盛の基盤を作った。画風は伯父・探幽に倣うところが大きく、探幽様式の規範化、典型化を試みた。また、膨大な模本、縮図や地取図の制作、倣古図や雑画帖制作において、当時の江戸狩野派のなかで、最も深く広く、探幽の仕事を継承した。常信画とされる現存作品は数多く、四百点を超える作品が確認されるほか、膨大な数の模本（東京国立博物館蔵）、縮図（東京藝術大学蔵、京都国立博物館蔵など）を残している。探幽以外の江戸狩野派のなかでは最も研究の進んでいる画家ではあるが、先行研究で代表作と目された作品は様々で、工房作と見なされる作品を常信の基準作に挙げる研究者もいる。相当数の工房作、贋作が流通していることもあり、その画業全体の検証は未だ不十分である。代表作としては、《山水図襖絵》（大徳寺玉林院）、《波濤雲龍図》（南禅院）、《瀟湘八景図襖絵》（三溪圉）、《山水図屏風》（弘前市立博物館）、《賢哲図像》（東京国立博物館）、《七福神図》（山種美術館）、《鳳凰図屏風》（東京藝術大学）、《四季花島図屏風》（知恩院）、《流書手鑑》（メトロポリタン美術館）などが挙げられる。 ※松嶋雅人「狩野常信とその画業に関する研究」（『鹿島美術財団年報別冊』13号　1995年）　松嶋雅人「狩野派における序列の問題－養朴常信の場合」（『芸術学学報』3号　1996年）　安村敏信「狩野常信・周信の伝記と画業」（『池上本門寺奥絵師狩野家墓所の調査』池上本門寺　2004年）　中部義隆「江戸時代前期における江戸狩野派」（『江戸の狩野派―武家の典雅』大和文華館　2007年）　安部美貴子「木挽町狩野家における常信の功績」（『聖心女子大学大学院論集』36号　2009年）　小野真由美「狩野常信筆『草花魚貝虫類写生図巻』の制作背景―所収写生図の年代順の動向と被写体の提供者について」（『東京国立博物館紀要』49号　2013年）　寺本健三「狩野常信筆『明皇花陣図絵巻』について（上・下）」（『史迹と美術』852・853号　2015年）　薄田大輔「狩野常信様式の成立について」（『金鯱叢書』46輯　2019年） 2021年『忘れられた江戸絵画史の本流―江戸狩野派の250年／江戸狩野派の古典学習―その基盤と広がり』、p. 138