右隻
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西湖図屏風
| 作品名よみ | せいこずびょうぶ |
|---|---|
| 作品名（欧文） | View of Seiko |
| 作者 | 狩野尚信 |
| 種別 | 日本画 |
| 受入番号 | 1169 |
| 枝番号 | 0 |
| 分類番号 | J-289 |
| 員数 | 6曲1双 |
| 形状 | 屏風装 |
| 寸法（cm） | 各152.8×347.6 |
| 材質 | 紙本墨画淡彩 |
| 材質英文 | Ink with slight color on paper, a pair of six-fold screens |
| 制作年（西暦） | 17世紀前半 |
| 制作年（和暦） | 江戸時代前期 |
| 記銘、年紀 | （右隻右上・左隻左上）「尚信筆」 朱文長方印『狩野』 朱文円印『藤原』 |
| 受入年度（西暦） | 1998 |
| 受入年度（和暦） | H10 |
| 受入方法 | 購入 |
| キーワード | 狩野派、風景 |
| 解説 | 西湖は浙江省杭州の名勝地で、西湖と共に孤山や蘇堤、白堤などのランドマークを描き込む西湖図は、日本では室町時代以降漢画派によって好んで描かれ、狩野派の作品も数多く残っている。 尚信が描く本作は、狩野派作品の中でも元信落款のある《西湖図屏風》（出光美術館）に最も近いことが指摘されている。画面前景には杭州市街の城壁が描かれ、右隻には蘇堤、白堤や孤山、北高峰や霊隠寺など、左隻には小瀛洲、浄慈寺、玉皇山や南高峰などが描かれており、本作の構成は、基本的に出光美術館本と共通している。 本作と画風上の関係が認められる作品として注目されるのは、狩野興以《西湖図》（石川県立美術館）、狩野探幽《西湖図》（石川県立美術館）である。狩野元信《西湖図》（石川県立美術館）や出光美術館本には藍、岱赭、茶などの彩色が施され、表現が華やかであるのに対し、興以、探幽の《西湖図》は筆墨表現を基調とする点が本作と共通している。 本作は探幽の《西湖図》よりも彩色が抑えられ、モチーフを描く筆線は力強い。狩野派らしい明快な構図、華麗な彩色を用いて描いた元信様式の西湖図や、軽妙洒脱な筆墨表現によって描いた探幽の西湖図とは異なり、本作には、構築的な画面構成や力強い筆線といった、雪舟様式の山水画に通ずる要素が看取される。 一方、淡墨が紙に溶け込むように広がる墨面の表現などには、尚信らしい滋潤な墨遣いの特徴が認められる。 雪舟様式の山水画を規範としつつ、尚信らしい筆墨表現が用いられている点で、それまでの狩野派の西湖図とは一線を画した作品と言える。 ※山下善也 作品解説『狩野派の世界―静岡県立美術館蔵品図録―』 （静岡県立美術館、1999年） 野田麻美 作品解説『探幽３兄弟展』 （板橋区立美術館・群馬県立近代美術館、2014年） （2022年4月1日公開に合わせて執筆） |