花鳥図衝立

名称ふりがな	かちょうずついたて
大分類	絵画
員数	１基
作者	鈴木景福・岡本緑邨
材質	紙本著色
付属品	黒塗台脚1対
法量まとめ	景福139.2×85.3、緑邨133.5×64.0
時代	江戸～明治
世紀	19
時期	江戸～明治
解説	鈴木景福（生没年未詳）による花鳥図の裏に、岡本緑邨(1811～1881)による花卉図を配した衝立。景福の花鳥図には月・ホトトギス・卯の花が、緑邨による花卉図には月・木蓮・山茶花・竹・石が描かれる。緑邨の作品は枠内の面に対して小さく、本紙周囲の余白に金箔が施されている。したがって、先に景福の作品が衝立に仕立てられ、後に緑邨の作品が裏側に貼付けられたと思われる。　鈴木景福は、治右衛門と称した紀伊藩士で、紀伊藩のお抱え絵師であった野際白雪（1773～1849）に絵を習い、花鳥画が得意であったと『紀州郷土芸術家小伝』に記されている。淡い彩色を用いて繊細な描写で花木と小禽を描き、上品な印象を受ける本図の画風は、たしかに当館所蔵の白雪筆「花鳥図」と共通している。現段階では、景福の作品は本図を除いて知られておらず、貴重な作例といえる。なお、卯の花とホトトギスの取り合わせは、初夏の風物として、古くは万葉集にも取り上げられている。　　一方、岡本緑邨は野呂介石(1747～1828)の画風に似た山水図に加え、名古屋で活躍した画家・山本梅逸(1783～1856)の画風を思わせる色鮮やかな花卉図や花鳥図を得意とした。県内には、比較的多くの作品が残されており、その人気の高さを窺える。墨線を主体とし、淡彩で彩色の施された本図は、大ぶりな木蓮の花の表現や、中国絵画由来の題材の取り合わせなどもあわせ、反対の面に描かれた、景福の花鳥図とは対照的である。両図には、背景にうっすらと浮かぶ月を描いている点が共通しており、衝立の裏に緑邨の作品を貼り合わせた人物の趣味が窺える。